侯宝林师傅是谁？是相声师傅是常葆臣和朱阔，也曾拜师严泽甫学习京剧的。关于侯宝林师傅是谁以及侯宝林师傅是谁啊，侯宝林师傅是谁扮演的，侯宝林是谁的徒弟，侯宝林的师兄竟是谁，侯宝林的师弟等问题，小编将为你整理以下的知识答案：

侯宝林师傅是谁

　　是相声师傅是常葆臣和朱阔，也曾拜师严泽甫学习京剧的。

朱阔泉

，男，著名相声大师，数来宝相声演员。

　　别称大面包，第五代相声艺人。

　　是十九世纪三十年代京城著名的相声五杰（高德明、张杰尧、朱阔泉、绪得贵、汤金澄）之一。

　　朱阔泉，奠定了现代相声艺术的根基。

　　

侯宝林简介

　　侯宝林(1917年11月29日-1993年2月4日)，满族，1917年11月29日出生于天津市 ，中国内地相声演员 ，中国民主同盟盟员 。

　　1929年，拜师严泽甫学习京剧 。

　　1935年，在鼓楼市场撂地卖艺，后来回到西单商场清唱滑稽二黄。

　　1939年，开始给师父朱阔泉捧哏，在天桥新民茶社首次正式登台表演相声。

　　1949年7月2日，列席参加中国文学艺术界第一次全国代表大会。

　　同年，首次为毛泽东、朱德等领导人表演相声 。

　　1955年1月，侯宝林创作的相声《夜行记》获中国曲艺研究会颁发的"优秀曲艺作品奖" 。

　　1956年2月11日，参与中央新闻纪录电影制片厂拍摄的节目《春节大联欢》 。

　　1960年7月22日，在北京参加第三次全国文代会。

　　当选全国文联委员 。

　　1974年8月，由毛主席亲自提名为第四届全国人民代表大会代表 。

　　1979年7月，正式宣布退出舞台，专门从事相声艺术研究工作 。

　　1982年4月，赴香港演出 。

　　1987年3月24日，在北京出席全国人大六届五次会议，并任主席团成员 。

　　1993年2月4日14点42分 ，侯宝林因病在北京逝世，享年76岁 。

　　侯宝林创作、演出的相声发挥了讽刺艺术的作用，提高了相声在艺术中的地位。

　　作品大多能积极反映现实生活、塑造鲜明的人物形象，具有很强的艺术感染力。

　　 。

　　除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，侯宝林还对相声和曲艺的源流、原理、规律和艺术技巧进行了理论研究 。

　　撰写和与人合作写了《相声表演艺术》《曲艺概论》《相声溯源》《戏剧杂谈》《醉酒》等专著。

　　侯宝林，中国最著名相声表演艺术家，世纪相声大师，语言大师。

　　侯宝林先生是相声界具有开创性的一代宗师，在他漫长的60年的艺术生涯中，潜心研究并发展相声艺术，把欢笑带给观众，他为相声事业倾注了毕生精力。

　　除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外，还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究 ，与人合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术论集》等。

　　相声集有《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》等，其中收录了诸如《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》等脍炙人口的相声精品。

侯宝林老师的师傅到底是谁呢？

　　侯宝林正式拜过的师父有两个，一个是京剧师父颜泽甫，另一个是相声师父朱阔泉。

侯宝林早期经历

　　在这之前侯宝林去崇文门外一家织带子的作坊做过学徒，但没学几天就被送回来了，因为侯大师看见师兄打不听话的师弟，结果吓得几天吃不下饭。

　　老板觉得他胆子太小不适合干这个，就给送回侯家了。

　　然后侯宝林的养父就给他送到了颜泽甫家学戏，这个颜泽甫也不是京剧科班艺人，属于街头艺人，而且还是没什么蔓儿，只能给云里飞打下手的小角色。

尽管如此，跟着颜泽甫学戏也是很艰难的，还签了一份类似于卖身契的字据，上面最显眼的内容就是投河溺井，死走逃亡，与师傅无干；如中途不学，要赔偿损失（饭钱）。

　　这在旧社会是很正常的事情，小孩子去学手艺，大多都会有类似的约定，现代法律制度下这种约定自然是无效的，但在当时你只要签了字，那就等于免了日后的官司。

　　《霸王别姬》里的小豆子就签了这样的字据，每天挨打受气不说，逃跑之后被抓回来，下场就是被打得跟烂酸泥一样。

　　如果你受不了这份气，自己找地儿挂上了，那也没有师父的责任，因为拜师贴上都写明白了。

学徒时期

　　侯宝林在颜泽甫家里学戏，比小豆子还惨得多。

　　关师父开的还算是正经的培训班，学徒真的混整了还能成角儿，而颜泽甫那种街头艺人，唱出大天也就是个龙套，师父上限低，徒弟自然也就没什么前途了。

　　侯宝林在颜泽甫家里既是学徒，又是免费的劳工，每天烧水做饭扫地，有空闲就让师父师娘打着解闷。

　　侯宝林也受不了逃跑过，但还是被家里押送了回去，毕竟那时候家里根本养不起一个大活人，宁愿被师父打死也不能回家吃空饷。

　　好在侯大师脑子是真不错，加上自己勤奋好学，学了不到一年就能挣钱了，跟着师父师兄去八大胡同卖唱。

　　没错，就是找失足妇女们要赏钱。

　　这种场所的人要素质没素质，要文化没文化，但为了要出钱来，自然是受不尽的气，吃不完的苦。

　　而侯大师的性格也是这么被磨出来的，没有人能随随便便成功。

开始接触相声

　　侯宝林跟颜泽甫的那段时间，连吃饭都成问题，每天卖艺赚的钱都归师父，偶尔有人看着小孩可怜，直接给他两个铜板，还得师父点头才能揣自己兜里。

　　后来颜泽甫要去山西唱戏，把侯宝林扔在了北京，临走前还到处嘱咐同行我这徒弟没学满师，你别用他。

　　结果把侯宝林继续唱戏的路也堵死了，可见颜师父是一个多么有传统精神的老艺人，跟现在某宗师打压徒弟的手段如出一辙。

　　颜老师离开以后，侯宝林在家里显得没事做，就去鼓楼那里听戏，当时的街头唱戏就是唱一句一打钱，这也是后来侯宝林创作《三棒鼓》的素材来源。

　　当时侯宝林在鼓楼一边给人打杂，一边听相声，结果凭着自己的记忆，竟然也学会了几段。

　　他最爱听是朱阔泉和汤金诚的单口，有一天刚下了大雨，西单商场没有艺人表演，侯宝林主动要求说相声，当时租场子的也豁出去让小孩试一下，结果那天侯大师挣到了生平最大的一笔钱，等于三块多银元，给了场租还剩两元五。

　　从此侯宝林走上了相声之路，但当时说相声必须有师父，否则会被同行挤兑死，于是侯宝林就跟着常宝臣当学徒，但没有正式拜师。

　　常宝臣病故以后，又有一个相声艺人收留过侯宝林，但这人并没有教侯宝林任何东西，只是让他敛钱而已，所以在侯大师的回忆录里，连名字都不愿意提他。

拜师朱阔泉

　　21岁那年，侯宝林正式拜师朱阔泉，按照相声行业的规矩，正式拜师应该举行摆知仪式，最少要有一桌酒席，除了相声行业的大V之外，还得请说评书的、唱莲花落的、变戏法的、练把式的人物字号来见证，那样仪式才算有效。

　　但侯宝林实在穷得没辙，只能请朱阔泉吃炸酱面，另外请了绪得贵、汤金澄见证，结果这两位不给面子还没去。

　　侯宝林等朱阔泉吃完面以后，给他磕了三个头，然后本应该是师父给徒弟的一套家伙事儿：手绢、扇子、醒木、唱太平歌词的小竹板，还有白沙子口袋。

　　全部都是侯宝林自己准备的，然后仪式就算结束。

改进推广相声

　　之后朱阔泉就带着侯宝林在西单商场说相声，后来侯大师又闯过关东，又去天津成为五档相声之一。

　　建国后侯宝林成立了相声改进小组，并且请到了老舍先生帮助创作，老舍先生不但帮助相声改进小组净化了很多传统段子，还利用他的社会影响力宣传和推广新相声，让很多有才华的业余作者也参与了相声改进工作，比如《夜行记》、《打百分》、《王金龙与祝英台》、《飞油壶》等优秀段子，都是业余作者投稿创作的。

　　而侯大师也尊称老舍先生为新相声的奠基人，在这个层面上，老舍先生也算是侯宝林的一位老师，而且是对新相声有着巨大贡献的老师。